夜雨二首 其一

夜雨二首 其一原文：

这是一首记游诗，主要记述登临池州翠微亭观览胜景的心理状态和出游情形，表现了作者对祖国山河的无限热爱之情。前两句写出游的愉悦。起句“经年尘土满征衣”写长期紧张的军旅生活。诗人从军后，一直过着紧张的军事生活，特别是在抗金斗争中，为了保卫南宋残存的半壁河山，进而恢复中原，他披甲执锐，率领军队，冲锋陷阵，转战南北，长期奔波，把全部精力都投入到保卫国家的伟大事业之中。诗的开头一句正是对这种紧张军旅生活的生动朴实的(...)
“莫自使眼枯，收汝泪纵横。眼枯即见骨，天地终无情！”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了，他的话不能讲给他们听。这里，既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里，又像是中男走过以后，杜甫觉得太惨了，一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情，更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放，可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画，但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯，收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前，“终无情”在后一笔煞住，好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”(...)
全词以“凤城春浅，寒压花梢颤”起句。“凤城”即南宋京城临安。“春浅”言初春，指出季节。“寒压花梢颤”，因时为初春，故残寒肆虐，花梢打颤，“压”字给人以寒气如磐的沉重之感，一方面渲染了当时的环境气氛，同时也暗示着人物怨恨的特有心境。这是情景交融，以景衬情。“有约”一句言因为刚入春天还冷的缘故，因此见不着燕子踪迹。此写燕，实用以寄托思妇的重重心事。说“有约”，是嘱燕传递天涯芳信，但燕却违约不来，故接用“十二绣帘空卷”一句，将闺妇思夫的烦恼无端发泄到燕子身上。“十二绣帘”，泛指帘幕。(...)
诗的第一章，交代本事。当诗人听到卫国灭亡、卫侯逝世的凶讯后。立即快马加鞭，奔赴漕邑，向兄长的家属表示慰问。可是目的地未到，她的丈夫许穆公便派遣大夫跋山涉水，兼程而至，劝她马上停止前进。处此境地，她内心极为忧伤。这一章先刻画了诗人策马奔驰、英姿飒爽的形象，继而在许国大夫的追踪中展开了剧烈的矛盾冲突。如果读者有看过京剧《萧何月下追韩信》的经验，便不难想像此刻的情景。
换头“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”两句，转笔宕开写景：这是一个晴朗的深秋的傍晚。烟霭缭绕中，远处排立着无数青翠的山峦。夕阳的余辉，照映空中飞雁的背上，反射出一抹就要黯淡下去的红色。两句分别化用谢朓诗句“窗中列远岫”与温庭筠诗句“鸦背夕阳多”，但比原句更富远神。它的妙处，主要不景物描写刻画的工丽，也不景物本身有什么象征涵义；而于情与景之间，存着一种若有若无、若即若离的联系，使人读来别具难以言传的感受。那(...)
阿母常仁侧，今何更不慈？
辗转不能寐，长夜何绵绵。
前四句「中原初逐鹿，投笔事戎轩。纵横计不就，慷慨志犹存」，主要表现的是诗人投唐前的胸襟怀抱。「中原」等二句，表明了诗人弃文就武是在隋末群雄争夺天下的动荡年代。逐鹿，比喻争夺政权。《史记?淮阴侯列传》：「秦失其鹿，天下共逐之。」投笔，掷笔。《后汉书》四七《班超传》：「（超）家贫，常为官佣书以供养。久劳苦，尝辍业投笔叹曰 ：『大丈夫无他志略 ，犹当效傅介子 、张骞立功异域，以取封侯，安能久事笔砚间乎 ？』」后以投笔喻弃文就武。事戎轩，即从军。纵横，合纵连横，引申为谋划策略。战国时苏秦、张仪在列国间游说。苏秦主张齐楚等六国联合抗秦，即「合纵」之计；张仪则主张诸国听命于秦，即「连横」之计。苏秦张仪因此而被称为「纵横家 」。魏征借此指自己曾向李密献策。一介书生，在时局动乱之际，能够为「济世艰」而毅然「投笔」从军，参与中原「逐鹿 」，可见其以兴天下为己任的博大胸怀。「纵横计不就」，委婉地透露了诗人有苏秦张仪之雄才而不逢明主的苦恼；而「慷慨志犹存」一句，则表示了他百折不挠、壮志未泯的情怀。

夜雨二首 其一拼音解读：

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相关翻译

前四句「中原初逐鹿，投笔事戎轩。纵横计不就，慷慨志犹存」，主要表现的是诗人投唐前的胸襟怀抱。「中原」等二句，表明了诗人弃文就武是在隋末群雄争夺天下的动荡年代。逐鹿，比喻争夺政权。《史记?淮阴侯列传》：「秦失其鹿，天下共逐之。」投笔，掷笔。《后汉书》四七《班超传》：「（超）家贫，常为官佣书以供养。久劳苦，尝辍业投笔叹曰 ：『大丈夫无他志略 ，犹当效傅介子 、张骞立功异域，以取封侯，安能久事笔砚间乎 ？』」后以投笔喻弃文就武。事戎轩，即从军。纵横，合纵连横，引申为谋划策略。战国时苏秦、张仪在列国间游说。苏秦主张齐楚等六国联合抗秦，即「合纵」之计；张仪则主张诸国听命于秦，即「连横」之计。苏秦张仪因此而被称为「纵横家 」。魏征借此指自己曾向李密献策。一介书生，在时局动乱之际，能够为「济世艰」而毅然「投笔」从军，参与中原「逐鹿 」，可见其以兴天下为己任的博大胸怀。「纵横计不就」，委婉地透露了诗人有苏秦张仪之雄才而不逢明主的苦恼；而「慷慨志犹存」一句，则表示了他百折不挠、壮志未泯的情怀。
伯牙，韵雅，自与松风话。高山流水淡生涯，心与琴俱化。欲铸钟期，黄金无价，知音人既寡。尽他，爨下，煮了仙鹤罢。
我为甚不带酒佯推醉里？人问先生尘世如何？我可甚点头来会尽人间。休笑我形骸土木腌臜扮，强如紫绶，胜似白襕。袖藏着宝剑，腹隐着金丹，消磨尽绿鬓朱颜，恰离了云幌星坛。世俗人休笑俺神仙无定也。早来到绿依依采灵芝徐福蓬莱，恰行过高耸耸卧仙台陈抟华山，又过了勃腾腾来紫气老子函关，把船弯、此间，正江楼茶罢人初散。你这郭上灶吃人赞，则俺乞化先生左右难，来寻你下塌陈蕃。

相关赏析

五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但(...)
陈亮传世的词七十多首，风格大致是豪放的，所以明代毛晋说：“《龙川词》一卷，读至卷终，不作一妖语、媚语，殆所称不受人怜者欤！”（《龙川词跋》）后来他看到此篇及其他六首婉丽之词，修正自己的论点，曰：“偶阅《中兴词选》，得《水龙吟》以后七阕，亦未能超然。”（《龙川词补跋》）其实毛晋本来的论点还是对的，无须修正。作家的作品，风格、境界可以多样。陈亮词的基调是豪放的，但也出现一些婉约的作品，毫不足怪。苏轼《水龙吟·和章质夫杨花》、辛弃疾《摸鱼儿·暮春》，情调岂不缠绵凄婉，但毕竟与周（邦彦）、秦（观）不同，苏、辛和陈亮的词，和婉中仍含刚劲之气，所(...)
上片写景。先从远处着笔。
造成春夏秋冬酒，醉倒东西南北人。若是空心吃一盏，登时螫的肚皮疼。小可人是个卖酒的，在此开着个酒店，但是南来北往经商客旅。做买做卖，推车负担，都来我这店里吃酒。我这酒店，十分兴旺，是这牛员外的酒店。他闲常不来，一个月便和我算一遭帐。昨日着人来说，今日要来与我算帐。我打扫的酒店干净，看有甚么人来？小可人牛璘的便是。自从亭子上，与大姐做生日去，见了那个先生，他着我跟他出家去，不知怎生，这几日睡里梦里，但合眼便则是见那个先生。先生道是：咦！牛璘，跟贫道出家去来。吃他也缠的我慌也。我这里开着个酒店，多时不曾去算帐，一来算帐，第二来就躲那先生去。说话中间，可早来到也。店小二！员外来了也，有请。我这几日不曾与你算帐。员外一向不曾算帐，今日可算一算帐。买米十五石，使银十五两二钱七分半。住，我且不与你算帐。你把那前后门都与我重重叠叠的关闭的牢者，休放一应闲杂人来，我这里坐一坐。酾一瓶好酒来，我自家吃几钟。员外且不算帐。要吃酒呵，有干榨酒，听的员外来，我就倒上一桶凉水。我关门就酾酒去。我把这前后门都关闭了，我回他话去。员外，前后门都关闭了也。员外，酒在此。你去，我自家吃几钟。理会的。贫道铁拐李岳是也。有牛璘在店肆中算帐，他那里是算帐，他则是躲贫道。可早来到也。他这门更关着，则道贫道人过不去。这里不显神通，那里(...)
中有郁金苏合香。

作者介绍

魏盈 玄宗天宝间人。《新唐书·宰相世系表二中》有魏盈，为宣宗朝宰相魏扶之祖，不知是否同一人。《会稽掇英总集》卷二收其天宝三载(744)送贺知章归会稽诗1首。《全唐诗续拾》据之收入。